法國(guó)精神分析學(xué)家雅克·拉康由黑格爾自我意識(shí)產(chǎn)生的辯證法發(fā)展出他的“鏡像理論”，這一理論即強(qiáng)調(diào)觀眾在觀看與其類似或相近的人生體驗(yàn)時(shí)能夠獲取相應(yīng)的寄托和共鳴。戲劇和電影實(shí)際上就承擔(dān)這一鏡子式的反映。電影熒幕或是戲劇舞臺(tái)的“第四面墻”就成為一面“鏡子”不斷地為觀眾提供自我和他者的想象，令其進(jìn)入一種似夢(mèng)狀態(tài)，獲得一種沉浸式的生命體驗(yàn)。戲劇藝術(shù)與特色場(chǎng)地的融合，能夠突破傳統(tǒng)表演藝術(shù)對(duì)場(chǎng)地的要求，有利于形成文商旅互動(dòng)的氛圍。而與商業(yè)綜合體進(jìn)行合作，發(fā)揮表演藝術(shù)資源線下引流效率，ip沉浸式體驗(yàn)劇場(chǎng)，更能為商業(yè)體集聚人氣，有利于“全城戲劇”藝術(shù)氛圍的構(gòu)建，也有利于城市文化氛圍的營(yíng)造。「沉浸式劇場(chǎng)」作為一種新鮮有趣的藝術(shù)形式，成為科技時(shí)代的吸睛利器。沉浸式體驗(yàn)?zāi)茏寘⒂^者充分利用多重感官，身臨其境到作品世界，達(dá)到全身心融入、沉浸和情感交流，從而更深層次得體驗(yàn)到展項(xiàng)所要傳達(dá)的思想感情。我們以歷史文化、消防、禁DU、城市變遷、DANG建五大類型為例，為大家展示沉浸式劇場(chǎng)在不同主題場(chǎng)景中的魅力。

沉浸式展廳大部分是利用投影技術(shù)創(chuàng)建一個(gè)身臨其境的環(huán)境，因此投影設(shè)備這個(gè)硬件就具有很好的穩(wěn)定性，才能保證呈現(xiàn)出來的畫面比較自然、流暢、清晰。角度。的家督會(huì)影響人的視覺感受，統(tǒng)一每一面墻的渲染視角提升視覺包圍感。沉浸式展廳的要義是要充滿趣味性、夢(mèng)幻化的體驗(yàn)感。這就要求一定要避免千篇一律的內(nèi)容展示，在內(nèi)容的設(shè)計(jì)上，要有、新穎的創(chuàng)意?？梢赃x擇從自然景觀、時(shí)尚科技等元素進(jìn)行一些設(shè)計(jì)。沉浸式光影展廳，簡(jiǎn)單來說，就是利用你的視覺、聽覺、觸覺甚至味覺等感式，來營(yíng)造某種讓人大程度參與其中的氛圍。「沉浸式劇場(chǎng)」作為一種新鮮有趣的藝術(shù)形式，成為科技時(shí)代的吸睛利器。沉浸式體驗(yàn)?zāi)茏寘⒂^者充分利用多重感官，身臨其境到作品世界，達(dá)到全身心融入、沉浸和情感交流，從而更深層次得體驗(yàn)到展項(xiàng)所要傳達(dá)的思想感情。我們以歷史文化、消防、禁DU、城市變遷、DANG建五大類型為例，為大家展示沉浸式劇場(chǎng)在不同主題場(chǎng)景中的魅力。

沉浸式劇場(chǎng) 是媒介變革時(shí)期各門類藝術(shù)交疊所指向的一種綜合藝術(shù)形式，融合了表演、觀念、劇場(chǎng)、圖像、聲音、影像等多種藝術(shù)門類，沉浸式劇場(chǎng)旨在解放被動(dòng)觀看的觀眾，調(diào)動(dòng)觀者的感官并參與到藝術(shù)作品的創(chuàng)作之中。戲劇和電影實(shí)際上就承擔(dān)這一鏡子式的，電影熒幕或是戲劇舞臺(tái)的“第四面墻”就成為一面“鏡子”不斷地為觀眾提供自我和他者的想象，令其進(jìn)入一種似夢(mèng)狀態(tài)，獲得一種沉浸式的生命體驗(yàn)?！俺两絼?chǎng)就是觀影者自主選擇劇情“追劇”、站在參演者身旁近距離觀賞已升級(jí)為“觀眾即為演員”的更高階形態(tài)。在這個(gè)劇場(chǎng)里，觀影者變成了參與者，觀賞著NPC(非玩家角色)精彩表演的同時(shí)，也在扮演著風(fēng)投家、時(shí)尚總監(jiān)、音樂制作人等角色的劇場(chǎng)。 沉浸式劇場(chǎng)主要應(yīng)用于戲劇領(lǐng)域，是相對(duì)成熟和流行的藝術(shù)形式。